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崔正化《呼吸的花朵——紅蓮花》，2012，AANDO Fine Art 

香港報(bào)道——ART HK 12 在周日落幕，觀眾人數(shù)創(chuàng)下歷史新高，是有史以來(lái)參與者最多的亞洲藝博會(huì)。不過，它同時(shí)也證明這個(gè)地區(qū)的藝術(shù)市場(chǎng)是非常不好對(duì)付的。

　　一些西方畫廊此次在 ART HK 上下了重本，帶來(lái)了高價(jià)的作品和宏偉的巨型展位，但是銷售上的收獲差強(qiáng)人意。有報(bào)道說(shuō)一些大牌展商此次顆粒無(wú)收，但消息沒有得到確認(rèn)。盡管如此，像白立方、Hauser & Wirth 和 David Zwirner 這樣的高端參與者還是有不錯(cuò)的成績(jī)的，而站臺(tái)中國(guó)、de Sarthe 畫廊——在亞洲市場(chǎng)運(yùn)作多年——等本土參與者也收獲頗多。 比較引人注目的交易包括 Alighiero Boetti 的《地圖》(1984)，被 Tornabuoni Art 以100萬(wàn)歐元的價(jià)格買走;Robert Motherwell 的《西班牙共和國(guó)挽歌，第45號(hào)》(1960)以100萬(wàn)美元賣給了 Bernard Jacobson 畫廊;George Baselitz 的《斯大林和伏羅希洛夫在克里姆林宮墻邊撒尿》在白立方被一位亞洲藏家以50萬(wàn)歐元買走，Hans Hartung 的《T1966-H32》(1966)在 de Sarthe 被一位新加坡藏家以40萬(wàn)美元買走。

　　對(duì)許多參與者來(lái)說(shuō)，今年的 ART HK 最讓人失望的一點(diǎn)是大牌藏家露面相對(duì)較少。對(duì)這種現(xiàn)象有不同的解釋，但最有說(shuō)服力的是檔期安排上的失誤，這個(gè)時(shí)間段跟重大的春拍沒能配合起來(lái)。往年的 ART HK 得益于香港佳士得的拍賣季，許多著名亞洲藏家都聚集在香港。今年的藝博會(huì)和拍賣季之間有一個(gè)星期的間隔，因此一些人被后者吸引但沒有參加前者。

　　香港藏家在今年的強(qiáng)勢(shì)算是對(duì)缺乏遠(yuǎn)道而來(lái)的貴客的一種補(bǔ)償，那些打算在這座城市駐扎下來(lái)的畫廊肯定振奮異常。

　　來(lái)自該地區(qū)的私人博物館主和總監(jiān)的規(guī)模同樣令人振奮。像南京的四方美術(shù)館這樣的新機(jī)構(gòu)正在建立自己的西方藝術(shù)收藏，不止一個(gè)畫廊表示，能跟這些機(jī)構(gòu)建立起聯(lián)系是他們對(duì)本次藝博會(huì)最滿意的地方。

　　一些沒能取得任何突破的參與者仍然表示了他們對(duì)藝博會(huì)前景的樂觀。他們相信亞洲市場(chǎng)的潛力巨大，ART HK 對(duì)他們是一個(gè)很好的起點(diǎn)，可以以此來(lái)建立起進(jìn)入該市場(chǎng)的人脈。我們幾乎沒見到誰(shuí)說(shuō)不打算參加明年以 Art Basel 冠名的全新 ART HK。